此《百美图》卷旧传为仇英绘。画卷描绘了初春时节身穿华服的仕女在苑囿中的游乐活动:荡秋千、浇花、扑蝶、斗草、歌舞、弹唱、下棋、读书等。本幅描绘仕女人物一百人,其中华丽的建筑、缤纷的美人,呈现出 “苏州片” 式的大杂烩商业作品风格。此卷现藏于台北故宫博物院。

自明中期以来,苏州逐渐成为江南甚至全国的文化与时尚中心,其苏样时装、苏式家具与器用、苏州园林与绘画,甚至点心,都备受各地模仿。苏州本就拥有深厚的文化底蕴,画家们通过学习与临摹古画,利用江南地区丰富的文物收藏,逐渐发展出各自的风格,成为画坛主流。著名的苏州职业画家仇英曾在项家临摹学习古画后,创制出不少新作品。透过文人的聚会品题,苏州的书画品味与知识也逐步深化扩散。当时江南经济繁荣,许多人都有意愿及财力收藏书画。在丰厚利益的诱惑下,苏州出现了不少古画作坊,甚至部分文人画家也参与了造假。这些冠以唐、宋、元、明书画名家头衔的伪作,在近代被笼统地称为 “苏州片”。

在明末,出现了很多传为仇英作品的长卷。其中一类描绘了身穿华服的仕女在苑囿中游乐。这些作品的名字包括《汉宫春晓》、《百美图》、《阿房宫宫女欢乐之图》、《汉宫春晓百美图》。这显示了此类美女大杂烩的商业作品命题的泛滥。本幅作品即为此类作品的代表。旧传为仇英所作,但风格与仇英的作品不太相似,且色彩更为鲜艳。虽然这幅作品名为《百美图》,但其中的仕女们执壶浇花、荡秋千、用扇子扑蝶、坐在地上弄花草等场景,都应模仿自于仇英的《汉宫春晓》图卷。(賴毓芝)

绘制信息

明代晚期绘制?

责任人信息

旧传明代  仇英 绘

形制尺寸

绢本设色,主画 36.8×483.2 厘米

款识信息

卷末题 (伪):實父仇英製

钤印信息

汲古閣、危氏至寶、周氏文種堂珍藏印

收藏来源

现藏于台北故宫博物院(中畫 000025)

版权协议

CC BY 4.0

*本归档文件相对原始文件有适当修改

卷末作者款识 (伪):實父仇英製

仇英(约 1498 年—约 1552 年)字实父,号十洲,原籍江苏太仓,后移居吴县(今苏州),明代绘画大师。仇英出身寒门,幼年失学,曾习漆工,后拜师周臣,成为画家。时人把他与周臣、唐寅誉称为院派三大家;后人又把他与沈周、文徵明、唐寅并称为 “明四家”。

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